不过说到底，如果工作室做大了，成为公司化管理，必然也会走向模式化、流程化的规律，也许像影楼一样会产生很多弊端，现在有很多工作室已经是集团化管理，外景地固定，拍摄手法模式化，照片POSE千篇一律，自己培训摄影师及时上岗等，这个也是很无奈的事情，任何企业发展壮大了都要面临这个问题，壮大的是企业，削弱的则是摄影师的水平。另外，工作室现在越来越多，已经不像原来那样水平相当了，工作室也是良莠不齐，有的宣传的很好，但是拍出来也许和影楼一样地缺乏创意。所以说，好的照片是主创人员的结晶，而不是某一个大公司的作品。所以新人们如果想拍有个性的婚纱照，不用先看这个工作室的大小，可以先看看喜欢哪个摄影工作室的作品，再看喜欢哪个摄影师的风格。如果摄影师的拍摄风格是你欣赏的，并且他富于创新的想法，相信与你沟通后都能拍出你想要的效果。所以在预约的时候，也要预约你心仪的摄影师，换一个摄影师，很可能整体风格都有不同的。
    在这里我还有个个人想法，我认为个人写真拍的好的摄影师，拍婚纱一定是能拍好的。而拍过婚纱的摄影师未必能拍好个人写真。因为拍写真是一种艺术，不是一般摄影师能拍好的。这就是为什么婚纱影楼很少承接个人写真。我们一直坚持一对一的服务，不喜欢重复的手法，喜欢创新，喜欢能激发灵感的新鲜场景。包括我们的后期设计师，也是摄影师一手带出的徒弟，他本身是学美术的，每张照片他们都是推陈出新，风格迥异.如果你有时间让我们为您设计服务,我们从拍片到交片的周期是2个月。总之，照片最终的质量才是我们追求的重点。
    关于流水化作业的问题，我们也探讨过许多。流水化可以节约成本，减轻劳动量，利润更大化。但是我们在多次探讨之后决定了取舍：我们依旧拒绝流水化，要保持面对小众的特点。因为摄影是我们的理想和爱好，而不仅仅是工作和糊口的工具。对每一位客人，都要当摄影师自己的作品来做，拍出的照片首先要摄影师自己满意才能拿出手去给客人看。如果仅仅是让客人满意了，摄影师自己却心知肚明这是一组烂照片，那么还不如不拍。摄影师和造型师在了解客人喜好的基础上，要将自己的审美观点传达给客人，去引导客人拍出最适合自己气质的照片，而不是一味地妥协，按照大众都能接受的口味去迎合。我们的摄影师在拍摄的时候有自己独立思考的空间，不会受到其他大众照片的影响，于是自然有了自己很明显的风格。这个东西没有一个好与不好的界限，只是看你喜欢不喜欢。如果可以接受我们的拍摄风格，就会得到一个作品，而不是产品。
    我们的特色就是可以为新人进行贴身服务，想去哪拍就去哪拍，马路上、地下铁、家里、郊区、市外，都可以拍，没有固定模式。最固定的模式就是：先沟通成为朋友，再为朋友干活，大家都轻松。而且我们不做低端产品，不会用低价位吸引人过来然后想办法加钱。我们的客户都是因欣赏摄影师作品而来的。一直以来，我们都没有太注重生意上的钻营，我们工作室为客人拍照更多的是一种缘分，连有些本来不喜欢拍照的新郎最后也能愉快地完成拍摄。几乎每位客人最后都成为工作室的好朋友，我们多送他们些照片，他们要求请我们吃饭等等，气氛十分融洽。
   拍婚纱照不是斗志斗勇，而是性情所至。2009年是好年头，又有很多新人要步入婚姻殿堂，我在这里祝福各位。同时也希望拍婚纱的过程成为大家人生中美好的回忆，让婚纱照成为新人们爱情的见证。

    广告摄影中的意境表现主要有几种设计方式：

    1.产品物象特色的设计。与同类产品相比，本产品更具创新的局部以及该产品对消费者具有吸引力的品牌形象。

    2.间接陪衬设计。用艺术化的表现方法渲染气氛，通过客体来引出产品的主体形式，作为视觉导入的手段，有助于丰富活跃画面，增添动感与色彩，更容易引起消费者的敏感和兴趣。

    3.幽默夸张设计。改变惯常的思维方式，使画面更具创新与活力，将商品的自身魅力，通过合理的变形夸张，设计成一种既能引人发笑、又耐人寻味的幽默形式，让消费者在笑声中不知不觉接受商品的信息，印象深刻，产生较强的视觉记忆。

    4.联想设计。打破广告摄影的时空限制，调动观众的联想，实现艺术与现实的转化，达到深化广告表现主题，扩大作品表现内涵的作用。

    5.主题情感设计。有情感投入，更要有激情，并以情景交融的画面去感染消费者，将情与物默契组合，并带感情化，创造出摄影画面的意境，使广告信息“隋”的形象印入消费者的记忆中。

    6.象征设计。是一种相对比较间接的深层关联手法，它利用某种事物(人)的属性、品质特征来象征另一种事物(人)的属性和品质。

    7.系列组合设计。用多幅画面组合为消费者塑造一个整体的形象，看后有一定节奏感和流动感，给人的视觉创造出时间和空间意境的连续感，既可以反复强调突出商品的特征，也可以以某幅画面为中心，其他围绕中心自然展开，广告摄影的意境使消费者明确把握商品传递的信息。

    8.视觉要素组合设计。多借助于现代科技和视觉表达方式，各种要素组合能使广告摄影表达更加新颖，更具艺术性、多样性，更富有商品的特征，以全新的视觉感受，提高画面的视觉冲击力。可以在有限的表现空间范围内，注入无限的艺术表现魅力。其手法主要是将真实的场景拍摄下来后，根据创意需要，将各种要素重新组合，通过电脑技术形成新的视觉形象，完全打破人们常规的审美思维习惯，形成一种“真实的谎言”的意境。

    另外，广告摄影中画面形成的虚实关系，也能表达某种特定的意境之美。根据广告所要表达的主题，选择合理准确的拍摄角度，组合利用光线，强调画面中线形的变化，使主体与陪衬物在画面结构中相应相生，浓淡相间相成，既统一又有变化，既有对比又和谐，使之气韵相通。把一切与主题无关的景物大胆舍弃或虚化，突出主题。

齐白石画的虾

    尤如齐白石画虾，只见虾不见水，舍得干净，虚得实在，虾的姿态，宛如在水中自由自在地畅游，虚空问恰好给人留下丰富的想象余地，其意境之美，不言而喻。

    1.实体与虚体的关系。广告摄影作品中的视觉中心，是画面的主体，一般表现的实体，用来传达信息，树立商品形象，实体则应突出形象、色彩鲜明，虚体则模糊、含蓄，起一种陪衬作用。

    2.实体与实体的虚实关系。这是广告摄影中最常见的虚实关系，在拍摄时，同样被表现为实体的物象，依然存在虚实之分，这种关系强调了画面的空间构成。实，把产品的结构诉诸理性的剖析和信息的传达；虚，可以清楚地表明广告摄影作品中各组成部分之间的相互关系，主次分明，重点突出。

    3.影调的虚实关系。物象不同的影新闻采编调，形成明暗、浓淡、刚柔的对比关系，影调反差的大小更能刺激人的视觉，不同面积比例的影调也可以加强或削弱虚实对比关系。大面积的暗色调中的小面积的亮色调，突出醒目，虚实分明。画面影调的倾向性影响内容感情色彩的趋向，而广告摄影画面中物象虚实关系的对比又可以使这种感情色彩得到不同程度的强化或缓和。

    4.色调的虚实关系。主要是指冷暧关系，也包括明度、纯度的虚实关系。以冷色调为主的画面，嗳色调的景物则比较突出，反之亦然，正所谓“万绿丛中一点红”，因色彩对比强烈，面积对比悬殊，使红色耀眼，红为实，绿为虚，在这种对比关系中，色调纯度越高，虚实关系就越明显；主次色调的纯度低，中间色调丰富，虚实关系则趋于缓和。

    5.动与静的虚实关系。动、静可以交替，虚实自然可以转化，任何广告摄影中，人和物的神都在于形态的生动，若要做到形动意生，形静意动，则要在拍摄时准确处理动静之间、虚实相生的效果。

    6.疏密的虚实关系。“疏可走马，密不透风”，疏即为空白、简、少；密为实在的物象，是繁、多，疏与密是相互衬托而成趣的。

    7.情绪与人体的虚实关系。在广告摄影中人物生动的情绪、动态、大的形体变化和运动状态，容易吸引人的视线，引发兴趣和关注，因此表现为实，而同一作品中一般性的情绪和姿态则表现为虚。

    广告摄影在创造意境之美时，可以不拘于时间、空间的限制，充分发挥想象力，调动一切摄影手段，并借助其他艺术表现形式与技巧，使其造型语言和表现力更加丰富多样，创造出别具一格、出奇制胜并深具意境之美的作品。

(作者单位：山东工艺美术学院)

虽然不是我写的，但却是我的心声，希望大家对身边所有的人都面带微笑，和和睦睦。
  从前，有一个脾气很坏的男孩.他的爸爸给了他一袋钉子，告诉他，每次发脾气或者跟人吵架的时候，就在院子的篱笆上钉一根。第一天，男孩钉了37根钉子。后面的几天他学会了控制自己的脾气，每天钉的钉子也逐渐减少了。他发现，控制自己的脾气，实际上比钉钉子要容易的多。终于有一天，他一根钉子都没有钉，他高兴的把这件事告诉了爸爸。
　　爸爸说："从今以后，如果你一天都没有发脾气，就可以在这天拔掉一根钉子." 日子一天一天过去，最后，钉子全被拔光了。爸爸带他来到篱笆边上，对他说："儿子，你做得很好，可是看看篱笆上的钉子洞，这些洞永远也不可能恢复了。就象你和一个人吵架，说了些难听的话，你就在他心里留下了一个伤口，像这个钉子洞一样。"插一把刀子在一个人的身体里，再拔出来，伤口就难以愈合了。无论你怎么道歉，伤口总是在那儿。要知道，身体上的伤口和心灵上的伤口一样都难以恢复。你的朋友是你宝贵的财产，他们让你开怀，让你更勇敢。他们总是随时倾听你的忧伤。你需要他们的时候，他们会支持你，向你敞开心扉。"告诉你的朋友你多么爱他们，告诉所有你认为是朋友的人，你的行动可以从邮寄这个小小的故事开始。有一天，当这封信回到你的信箱里时。你会发现你有一个很大的朋友圈.
　　
　　最后，我要说："友谊的幸福之一，是知道了可以向谁倾吐秘密。"如果你看到这篇文章，是因为有人在默默的祝福你，因为你也爱你身边的一些人。如果你总说太忙，不能将这封信转寄出去，老是说："改天再寄。"你将永远都不会去做这件事的。所以，不要找借口，静心的看看这篇古老印度来的故事，然后决定为你的朋友们作一些事。
    当你说："你是我的好朋友"时，请认真的说出来。
    当你道歉时请看着对方的眼睛。
　　永远不要嘲笑别人的梦想。
    不要随便给一个人定性。
    说话时要慢，思想时要快。
　　打电话的时候请你微笑，对方一定感觉得到

摄影的艺术传达作为一种摄影艺术生产的实践活动，当然离不开艺术才能和技巧。这里的艺术才能，技巧是指摄影师在拍摄中，对器材及胶片等媒介掌握，运用的实际技巧。若是艺术技巧很低，缺乏传达能力，就难以把意象的构思转变为作品。艺术技巧在拍摄中有着格外需要的意义，没有一定的经验和技巧，无论什么样的伟大构思都难以恰如其分地表现。
在构思传达的拍摄过程中，拍摄技巧固然重要，但重要的是摄影师的情感触人，即用心灵去拍摄。若单凭熟练的技巧去完成拍摄的话，你只能成为一个工匠，而不能成为一个摄影师。因此在拍摄中，摄影的情感融入比拍摄技巧更为重要。具有高品位的艺术修养和审美情趣的摄影，甚至在技巧有所欠缺的情况下也能拍摄出优秀的作品。而如果缺乏这种情感，即使你有高超的拍摄技巧，也很难拍出感人的艺术作品。作品的构成因素，不在于它们自身的物质性，而在于它的内容是否能成为情感的载体。
    摄影在创作的时候，只有把自己的思想、情感、理想渗透融化在艺术技巧之中，才能使艺术技巧达到出神入化的境界。
    摄影艺术创作的拍摄阶段，摄影师运用灯光、背景、人物造型、服装等等来构建最终的表现形式，是要付出诸多艰辛的。
    背景环境在作为审美客体的表现中一直担任画面主题特征的表现。背景在选择只有两种方式，一是自己动手搭制或绘制构思意象中的环境及寻找适合的场景或外景；另一种是选择风买符合构思意象的背景。前者创作空间很大，艺术和个性化的成分很高；而后者较受局限，易产生雷同现象。不论是哪一种方式，摄影师首先要领悟背景环境的情感要素——颜色，画面结构——物质。然后，与主题人物和谐地组合。画面中的服饰也是一种语音，它演泽与传递着文化和情感，在画面中它已超越了物化和表现形式，它承载着摄影师所赋予它的广博深奥的寓意。摄影创作作为一个整体来讲，就是情感的意象，是一种文化艺术的客体，是潜葳着一定审美意识和非审美意识的作品。当它被欣赏、接受时，摄影创作的整个过程才算完成。  
    严格地说，摄影艺术的创作是一种极其复杂而又艰辛的心灵创作，需要摄影师全身心地投入，不但要具备丰富的生活经验，还要具备一定的文化艺术素质。摄影艺术是一门综合体，所涉及的心理机能和心里因素贯穿于整个创作过程。对构思进行制作加工，赋予画面深刻的意韵，构造一个融观念于其中的完美意境。摄影师的审美个性体现在伤口的情调和风格上，有的作品情调伤感而悲戚，有的伤口情调深沉而迷惑，有的作品则热情而奔放。摄影的个性风格还表现在创作的价值取向和境界追求的差异上，就像贝多芬的第九交响乐，以其磅礴的气势，追求一种人生的价值，人生的意义。一个很有艺术悟性的人不一定能成为一名摄影师，但一名摄影必须要有很高的艺术悟性，这样才能创作与众不同的具有艺术个性的摄影作品。

脸形就是你把所有的头发都扯开后露出的脸的边缘所表现出的形状。不同的人具有不同的脸形，但是我们大致将所有人的脸形分为以下几类，卵圆形，圆形，椭圆形，心形，菱形，正方形，长方形和三角形，你可以参照如下标准对号入座。

·卵圆形脸的上下长度比宽度稍长，脸的边缘曲线比较圆滑。

·圆形脸是指以鼻子为中心点，到脸周围的距离是相等的。也就是脸长与宽差不多，边缘曲线比较圆滑。

·椭圆形脸是拉长的卵圆形脸。很多人误把椭圆形脸当成卵圆形。但是如果把一个椭圆形脸的人放到卵圆形脸的人旁边，你就能清楚的看出他们的区别了。

·心形脸是眼睛，太阳穴，和脸颊比较宽，而下巴比较窄。

·菱形脸在脸颊处最宽，而脑门和下巴都比较窄。边缘曲线比较明显。

·正方形脸一般来说脸部边缘线条笔直。下巴大而方，或可能稍稍伸出一些。从脸上端到下巴的距离与脸的宽度相仿，这就是正方形脸。

·长方形脸有点类似正方形脸，但是脸比较长。

·三角形脸有点像心形恋，但是脸部边缘线条比较明显，拐角更清晰。

注意，脸形只是相对的，而且有时有的人脸形并不是非常明显的。有的人看起来可能是卵圆形脸，但是和另一个卵圆形脸的人站在一起时，他看起来可能就更像是圆形脸了。两个人都是方形，但相比之下，可能一个比另一个更方一些。

脸形与婚纱礼服的选择

选择衣服的时候有个原则就是“异形相吸”。圆形脸的人穿深V领服装可以拉长脸形，并让脸看起来瘦一些。方下巴的人可以穿带有领口带有蕾丝花边或平肩的礼服弱化下巴的线条。长方形脸适宜穿那种无肩的或圆形领口的衣服。对于心形脸的人，选择圆形领口或者露肩式都可以。另外，菱形脸和卵圆形的脸由于脸部比例均衡对称，所以适合任何样式的礼服。

菱形脸，三角形脸和方形脸的边缘线条都比较明显，并且有易见的棱角。而卵圆形，圆形和心形脸则线条和棱角都不分明。

脸形与耳环的选择

·卵圆形脸佩带任何形状的耳环效果都不错，但是要注意耳环的大小要与新娘的整体感觉相符，要看她是属于身材娇小还是比较高大的来选择。由于卵圆形轮廓比较柔和，所以如果选择相似的轮廓形状的耳环，如珍珠，水滴形，圆圈状或卵形的耳环是最好不过的了。

·圆形脸可以通过耳环来达到拉长的效果。水滴形的耳环线条轮廓柔和，而且形状很适合圆形脸的人。

·椭圆形脸的人最好用耳钉，这样可以横向吸引人的目光，达到最佳效果。

·心形脸可以选择那种下端宽，上端窄的耳环，用来平衡窄下巴的感觉。像水滴形，三角形，或耳钉都不错。

·菱形脸的人可以参照卵圆形的原则来选择耳环。但是这种脸形也适合那种变幻多姿的，棱角分明的耳环。所以线条分明的水晶耳环配菱形脸的效果也非常好。

·水滴形耳环可以拉长正方形脸，是其最佳选择。

·对于长方形脸的人来说，还是戴耳钉比较合适。

·三角形脸的人选择耳环的原则与心形脸的原则相似，但是耳环需要有更明显的棱角，耳环下端要比上端宽。

脸形与项链的搭配

·卵圆形的基本上不受限制，适合任何形状的项链，只注意与衣服的质地，样式相配就可以了。

·圆形脸的人就要选择那种有拉长脸形感觉的项链。她们比较适合长项链或T形式样的项链。千万不能选择粗链的或短项链。另外也不要戴大的宝石或珍珠。

·椭圆形脸比较适合粗的项链。因为粗项链可以让椭圆脸的纵向长度看起来短一些。

·心形脸戴粗项链也很好看，或者也可以选择珍珠项链。

·菱形脸与卵圆形相似，但是棱角更分明一些，可以配戴任何形状的项链，只要和新娘的体形相符就行。

·方形脸需要通过项链加长和柔化脸部线条，所以可以用T形或简单的珍珠项链。

·长方形脸需要加宽的感觉，所以要戴短项链才合适。

·三角形脸与心形脸相似，但棱角更分明。可以选择比较惹眼的项链或者选择线条柔和的项链来弱化脸部棱角。千万不能戴那种下端很尖的项链。